Карта
Значительную часть заднего плана занимает (несколько изменённое) изображение карты Нидерландов от 1636 года за авторством известного голландского гравёра и картографа Николаса Иоанниса Вишера (Пискатора). Саму карту, на которой изображены Семнадцать провинций, составлявших Нидерланды в XVI веке, можно рассматривать как символ (былого) величия родины Вермеера: в это время территория Голландии (в составе Священной Римской империи германской нации) достигла своего максимального размера. Позже в результате войн с Испанией земли были разделены на две части — северную свободную Голландию и южную оставшуюся в составе владений Испании Фландрию; именно на этой границе Вермеер изображает складку.
Рис. 6. Карта (фрагмент).
Рис. 7. «Урок музыки». Ян Охтервельт, 1671 г.
С правой и левой сторон карту обрамляют 20 гравированных видов главных городов — Брюсселя, Люксембурга, Амстердама, Гааги, Антверпена и других, причём Клио держит трубу прямо напротив Гааги — города, который во время революции XVI века был первой резиденцией правительства освобождённых от испанской власти Нидерландов.
Надпись в верхней части карты гласит: «Новые Семнадцать провинций Внутренней Германии (Нидерландов) с описанными и точными сведениями и новыми данными, собранными Николаем Пискатором» (NOVA XVII PROV[IN]CIARUM [GERMANIAE INF] ERI[O]RIS DESCRIPTIO ET ACCURATA EDIT[A P]ER NICOLAUM PISCATOREM) [2]. Светлана Альперс в работе «Искусство описания: голландская живопись в XVII веке» придаёт карте и гравюрам городов по краям особое значение и делает акцент на слове DESCRIPTIO, обозначавшем «описание мира» и применявшемся к картографированию; по её мнению, искусство голландского художника (в отличие от итальянского) и мастерство картографа схожи в том, что требуют перенесения на плоскость множества разнообразных знаний о мире, которые невозможно одновременно охватить с единственной точки [4].
Карта, безусловно, приковывает к себе внимание зрителя и становится важным действующим лицом. Точность проработки деталей позволяет установить её исторический прототип, а реалистичное нанесение теней на складках, опять-таки, убеждает зрителя в непревзойдённом мастерстве автора; для сравнения, аналогичная карта на полотне Яна Охтервельта «Урок музыки» 1671-го года (рисунок 7) лишена деталей и служит, скорее, заполнением пустого пространства. Любопытно, что собственную подпись (но не дату) Вермеер ставит именно на карте.
следующая страница: Канделябр
предыдущая страница: Маска
Текст статьи: © Константин Крыловский, 2016.
Права на опубликованные изображения принадлежит их авторам или законным владельцам.
Изображения публикуются в целях исследования и обучения.
