Маска
Изображённая на столе маска может быть интерпретирована двояко: во-первых, как традиционный символ имитации, а следовательно, живописи; во-вторых, как указание на то, что в иерархии искусств живопись главнее других — и в частности, скульптуры и театра. Алехандро Вергара в работе «Вермеер и голландский интерьер», впрочем, подчёркивает, что как и в большинстве случаев изображения интерьера, нельзя с точностью утверждать, какие элементы несут символическую нагрузку, а какие просто являются традиционными для конкретного пространства [10, с. 256—257] (так, на картине фламандского художника Михаэля Свертса «Мастерская художника», которая могла послужить прообразом помещения [6, с. 168], мы видим целую груду самых разных скульптур — рисунок 5).
Рис. 5. «Мастерская художника». Михаэль Свертс, ок. 1650 г.
Любопытно, что у Долгополова в 1986-м году объяснение этого и других элементов (включающих «альбом» и «толстый трактат о живописи») полностью противоположное — их присутствие преподносится как сознательное желание художника подчеркнуть «несостоятельность подобного способа мифотворчества» [1].
следующая страница: Карта
предыдущая страница: Художник
Текст статьи: © Константин Крыловский, 2016.
Права на опубликованные изображения принадлежит их авторам или законным владельцам.
Изображения публикуются в целях исследования и обучения.
